《古琴案》是一出好戲，不但在于劇情懸念的巧妙設(shè)置、人物的精干安排，而且還歸功于演員的生動(dòng)演繹，其中方展榮、馬嬋如飾演的胡圖和王夫人角色最值得一贊。 

   　 胡圖與王夫人是一對夫婦，但性格卻是迥然不同，唯一相同的是善良的本性。這兩人的戲份都很重，從第二場起就場場有戲。胡圖的性格是多元化的：比如機(jī)警、幽默、正義而又有些隱忍晦澀，所以方展榮先生的表演勝在于對人物心理活動(dòng)的捕捉和內(nèi)在性格的塑造和表露，名叫胡圖(糊涂)，實(shí)則大智若愚。他看似平常的話語之中常常蘊(yùn)含著幽默、調(diào)侃、自嘲的意思。比如，當(dāng)比他大三歲、事事好勝的夫人給他出點(diǎn)子時(shí)，他會(huì)說：如果不是夫人隨時(shí)指迷，恐怕我又要糊涂了!夫人要把古琴與假琴調(diào)包，說是看慣她父親做這種事就向他學(xué)習(xí)時(shí)，胡圖說：原來這種手段還是出自祖?zhèn)?如此等等。同時(shí)，在劇中，方展榮先生還恰到好處地運(yùn)用扇子功表現(xiàn)這一“儒丑”的人物形象。特別是在最后一場還琴時(shí)，他一邊唱著《人生在世數(shù)十秋》的大段唱段，不慌不忙地玩轉(zhuǎn)著手中的扇子，手中之扇隨著他的唱段自如地“開、合、轉(zhuǎn)、拋”，揮灑自如，出神入化，唱腔與扇功相得益彰，叫人嘆為觀止。這個(gè)時(shí)候，觀眾看到舞臺(tái)上的“胡圖”，好象很輕松地在唱著曲，手中的扇子變化多端，看似隨意“玩玩”，不費(fèi)吹灰之力，但實(shí)際上頗考演員的功夫。如果沒有爐火純青的唱功和扇子功，這樣一心兩用，很容易導(dǎo)致曲子和扇子“兩敗俱傷”。這種看似平常的表演，實(shí)則最為奇崛。 

  　  馬嬋如老師對王夫人這一角色的表演，勝在于人物形象不著痕跡和生動(dòng)傳神。王夫人的性格與胡圖相比起來比較直接和簡單，但要演好這一女丑人物，難度甚大。難能可貴的是，馬嬋如老師將這一人物演活了。她在整出戲中跨了旦與丑的行當(dāng)，但卻始終協(xié)調(diào)統(tǒng)一，尺度分寸把握得相當(dāng)精確，把一個(gè)沒什么文化，性格熱情、沖動(dòng)、好勝而又善良、正直的王夫人刻畫得入木三分，充滿濃郁的生活氣息。比如，當(dāng)王府的張總管來訪，他當(dāng)知縣的丈夫請她回避時(shí)，她很驚訝很不解地說：“啊?我又不會(huì)欠他的錢，怎么得回避?”當(dāng)聽到張總管說府內(nèi)一個(gè)樂官“盜”走王府寶琴時(shí)，她唱：“聽總管說出根苗，氣得蛾眉顛倒翹……”，如此傳神的表演，在劇中多不勝舉。王夫人這一人物，被馬嬋如老師演繹得真實(shí)自然，非常成功，無論怎么看都有似曾相似的感覺。如果沒有深厚的功力，是難以把握人物的表演分寸的，馬嬋如老師演來不溫不火，恰如其分，叫人拍案叫絕。印象中，潮劇的女丑，最為出色的便是林舜卿老師的金章婆和馬嬋如老師的這一王夫人了。本來古琴案應(yīng)該是一出格調(diào)比較悲涼的戲，就因胡圖夫婦，特別是王夫人這一人物的插科打諢而顯得輕松和有趣，而充滿了喜劇味。

   　 另外，方展榮、馬嬋如老師在劇中配合默契，把這一對夫妻搭檔演得天衣無縫。比如，在第二場《失琴》，為解丈夫“終日勞神，精神疲倦”，胡圖夫人彈起了古琴。馬嬋如抓住胡圖夫人不懂音律的特點(diǎn)(胡圖有“夫人把琴當(dāng)成彈花機(jī)、彈琴好似彈被棉”的說法)，采用夸張的表演手法。一邊是王夫人把琴彈得很使勁、很用力，而且還一臉的陶醉和感覺良好，與胡圖聽著“彈被棉”般的“琴聲”，如坐針氈的樣子，形成鮮明的對比，教人忍俊不禁。該劇唱段也有獨(dú)到之處，如第三場審琴時(shí)，范氏母女、胡圖夫婦四人的對唱就頗具特色，體現(xiàn)了四個(gè)人物不同的心態(tài)，很是動(dòng)聽。

   　 對方展榮、馬嬋如老師的表演無以為贊，就以詩人“看似平常最奇崛，成如容易卻艱辛”的詩句聊作評(píng)價(jià)，并且以此文悼念已仙逝的馬嬋如老師。